彩票,彩票平台,彩票网站,彩票APP下载,六合彩,快三在夏冰眼里，江南是一朵花、一轮月。花是茉莉，月是月娘。花有花的魂魄，月有月的呼吸。她把这两样东西从江南的水汽里打捞起来，晾在舞台上，于是观众看见了 天地有心，古今有情。
夏冰编导并领舞的《茉莉花》在“中国首届优秀艺术人才展演盛典”上获金奖并入库，在全国卫生部“健康中国万里行”人民大会堂展演，入围央视频“红色经典，百年传承”展播，被评为优秀作品。创编的舞蹈《月娘》在福建省文化厅宣传部举办的全省艺术节上荣获专业舞蹈大赛银奖。夏冰将自己揉进了江南的呼吸一吐一纳，都是花月；一起一落，皆是古今。天地有心，她以舞叩之；古今有情，她以身应之。
“好一朵美丽的茉莉花，芬芳美丽满枝桠，又香又白人人夸”
从江南民谣到世界名曲，《茉莉花》早已不是一朵花，而是一张名片，一枚图腾，一种流淌在血脉里的文化基因。
夏冰编的《茉莉花》，不贴标签，不画脸谱，她让茉莉长出了根，生出了魂，开出了天地心。
素白的灯光，素白的衣衫，素白的绸扇。没有假山，没有回廊，没有江南庭院里道具。
音乐起。一把扇子慢慢张开，像花苞在晨露中打了个哈欠。接着第二把，第三把 扇面不是扇面，是花瓣；开合不是动作，是呼吸。舞者们身着月白、藕粉、淡青 不是颜色，是天光。
扇子在她们手中活了。开，是茉莉初绽，羞答答地露出一瓣、两瓣、三四瓣；合，是含苞待放，把心事裹进蕊心，谁也不告诉。摇一摇，是风来了；顿一顿，是雨住了；扬起来，是香飘十里；收回去，是藏身枝头。
夏冰借了胶州秧歌的底子 “崴、抻、韧、碾、拧、扭”，六个字，被她拆碎了，揉烂了，再一针一线缝进茉莉的骨血里。崴是风中的摇曳，抻是雨后的拔节，韧是霜打不折，碾是落花成泥。每一个关节都在说话，每一寸肌肤都在呼吸。你只觉得那是一朵花在开，忘了那是人在跳 这便是夏冰的本事。
夏冰创作《茉莉花》时，不少国际国内舞团的扇子舞蹈早已问世 以扇造型，群扇齐展，繁花似锦，视觉冲击力极强。
她抓住了歌词里两句话：前一句 “又香又白人人夸”，香是鲜活，白是纯洁，人人夸是直白的赞美；后一句 “我有心摘一朵，又怕看花人骂”，才是她真正攥住的核心。少女心事：欲摘还休，既怀天真，又含几分欲说还休的羞涩与娇嗔。
作品通体清雅，守着 “又香又白” 的底色，在纯净里藏着东方女子的含蓄与雅致。她是少女，不是妇人，更非一味稚拙。“又怕看花人骂”，正是独属于少女的情态。
故而舞蹈高潮，群扇齐开、繁花满眼之际，她在舞台后侧暗场布下一道纵线调度，以短促有力的节奏，托出少女见花心动、喜不自胜的刹那。
可以说，夏冰的写意歌舞里，始终藏着人物性格与内在冲突，追求内核与外延合一，每一个动作都由心而发，由魂牵引。
若只铺展一片洁白花海，只在视觉上变换造型，固然也是美。但夏冰对歌词的理解，让她捉住了这一处戏剧冲突，让茉莉多了人性，多了少女心事，也多了东方独有的美学气质。
这便是含蓄之美。西方人爱花便摘，断不会有 “怕看花人骂” 的婉转心思。唯有东方少女，才有这般内敛羞涩的心性 不是天真，是刻在骨里的含蓄。
以花喻人，是东方艺术的常态。梅傲、兰幽、竹直、菊淡，各有品格，各有寄托。那茉莉呢？
茉莉不争春，一朵接一朵，从容开落。不惹眼，不恼人，不骄不躁，自己活成一首无声的诗。
这不正是东方女性的写照？外柔内刚，不卑不亢。向阳便灿烂，遇风雨亦能撑住。看上去纤弱，骨子里柔韧。
夏冰把这份风骨编进了舞蹈。高潮处扇面齐开，满室生辉，却不是张扬，是绽放 由内而外、水到渠成、沉静而有力量的绽放。舞者脊背挺直，脖颈修长，如茉莉茎秆，细而直，柔而韧。这便是茉莉，也是东方女儿的本真。
夏冰在闽南采风时，遇见了 “月娘”。当地老人说，闽南话里不叫月亮，叫月娘。一个 “娘” 字，便把天上寒月，叫成了人间亲人。中秋夜，女子拜月娘，摆果供香，对着月亮说悄悄话 求姻缘，求子嗣，求远方人平安，求游子早归。
月亮成了女人最忠实的倾听者。那些不能对丈夫说的委屈，不能对公婆诉的苦楚，不能在孩子面前流的眼泪，全都讲给月娘。月娘不语，不泄密，岁岁年年悬于天上，温柔照亮每一张仰望的脸。
夏冰被这朴素的深情击中。她要编一支舞，献给月娘，也献给天下所有把心事说给月亮的女子。
深蓝色灯光铺满舞台，如海，如夜，如梦。烟雾自脚下升起，绕在膝间，如月光凝霜。一轮明月悬在背景深处，不大，不亮，却让人无法移开目光，像母亲的眼，不怒不威，却让人觉得心事无所遁形。
三人着素衣，缓缓起身。身形不是笔直，而是三道弯：头与胸一弯，腰与臀一弯，胯与腿一弯。这三道弯并非夏冰凭空创造，它来自闽南花鼓戏，来自民间艺人代代相传的身体记忆。夏冰把它拾起，洗净，镶进月光里。
弯，不是软弱，是顺应。顺应风向，顺应水流，顺应命运来去。山是弯的，水是弯的，月亮也是弯的。月牙虽弯，却照亮整个夜空。
舞者的身体像被月光浸软。动作极慢，慢到几乎看不见移动，却在慢里藏着千言万语。一低眉，是少女祈愿；一抬眼，是妻子守望；一转身，是母亲牵挂；一蜷缩，是独处的孤寂。
没有炫技的旋转，没有惊人的跳跃，甚至没有大幅度位移。三人立在月光里，像三株被风拂弯的芦苇，三块被岁月磨圆的石，三滴从月上滑落的泪。
不再是缠绵闽南小调，转而空旷辽远，带着现代气息。节奏加快，力度加重，三人从三道弯的温婉里挣脱，肩有撞击，脊有拧转，臂有甩抛。
这是夏冰的大胆，不怕混搭。民族身段、现代力量、当代观念，被她揉合一处，揉至浑然一体，只余一个 “韧” 字。
《月娘》中的三人，不是同一故事的角色，是同一轮月下的心事。有时同步如月光交织，有时错落如孤星独闪。看不清容颜，却看得清心底。
音乐回到最初的旋律，灯光重新暗下，三人回归最初姿态：素衣，低眉，三道弯。一切仿佛回到原点，一切又早已不同。如月光被风吹散，如露水被晨光收起。舞台空寂，只剩那轮月亮，依旧高挂。
这便是《月娘》 不煽情，却动人；不言爱，却无处不是爱。
茉莉属白日，月娘属夜晚；茉莉是向外绽放，月娘是向内观照；茉莉是群舞的烂漫，月娘是三人的沉静；茉莉唱的是 “人人夸”，月娘吟的是 “少人知”。
这血，是夏冰从民族文化深处汲取而来。她从土家山寨走出，走过江南水乡，走过闽南渔村，一路捡拾那些即将被遗忘的民间舞姿、民俗故事、民歌小调，洗净擦亮，重新安放在当代舞台之上。
她淡淡答道：“我把自己当成一个容器。走到哪里，就把哪里的水土装进心里。装满了，再倒出来。倒出来的，就是舞。”
听似玄妙，实则朴素。她的舞从不是 “编” 出来的，是 “长” 出来的。像茉莉从土里发芽，像月亮从海面升起，自然而然，水到渠成。
她不炫技。她认为，舞蹈最高的技巧，是让人忘记技巧。观众只看见花，忘了扇；只看见月，忘了人 这才是成了。
她也不迎合。只听从自己的心。心说对，便是对；心说欠缺，便改，改到心安为止。
夏冰的作品大多接地气，取自非遗民歌，带着人间烟火。将《茉莉花》与《月娘》对看，夏冰的作品中，纯粹书写女性内心的并不多。《春鼓》偏向力量与欢腾；《杜鹃花开》以花喻女，更近山野。
而《茉莉花》《月娘》是东方写意，生于泥土，自带雅韵。从花月之象，到心灵之事，从情绪起伏，到内心归真，贯穿其中的，是东方美学，是人性与浪漫的相融，也是对生命与未来的思索。
《茉莉花》与《月娘》虽同样源于民间曲调，却意境高远，更宜以东方写意落笔。她以一朵花，写尽东方女子的典雅、含蓄与气节；以一轮月，照见人间女子的悲欢离合。归根到底，都围绕一个 “爱” 字 爱生命，爱爱情，爱家庭，爱尘世生存。爱是一条不息的长河。两部作品虽取自非遗，却超越具象，在虚实之间、写意与写实之间，呈现东方文化美学。
“舞蹈是诗，需要留白” 这是夏冰美学主张，也是《茉莉花》《月娘》动人的艺术特质。在这两部作品中，她摒弃了所有繁复、冗余、炫技的元素，以极简的形式，承载极丰富的内涵；以留白的意境，给观众无限的想象空间。
《茉莉花》中，没有堆砌的布景、嘈杂的音效，只有素净的衣衫、轻盈的扇舞、悠扬的旋律，却让观众看见烟雨江南、茉莉花海、人间美好；《月娘》里，只有深蓝的月光、缥缈的烟雾、三位舞者的身姿，却让观众看见千年月光、人间真情、灵魂独白。夏冰深谙 “少即是多” 的东方美学智慧 她不把所有内容都 “跳” 出来、“说” 清楚，而是留下空白，让观众用自己的情感、经历、想象去填补、去感悟。
这种 “留白” 隐喻，让她的舞蹈超越了肢体的层面，进入了诗与哲学的境界。一朵茉莉，可喻人、喻情、喻品格；一轮月，可喻母、喻乡、喻天地。她让舞蹈不再只是 “看” 的艺术，更是 “悟” 的艺术 每个人都能在花与月的意象里，看见自己的人生，读懂自己的情感，感悟生命的真谛。于无声处听惊雷，于无形处见万象。
夏冰以《茉莉花》写天地之心，以《月娘》写古今之情。花是她的韵，月是她的魂。她把江南水汽揉进舞者骨血，把闽南海风注入观众心底，把东方美学的种子，种在当代的土壤里。这是一个编导的功德。
夏冰，艺名夏毓曼，中国著名舞蹈艺术家，湖北恩施人，毕业于华中师范学院中文系、北京舞蹈学院编导系。中国舞蹈家协会会员、民进会员、湖北省舞蹈家协会理事、舞蹈编导。八岁时练习体操，而后习练武术，十四岁时被恩施州歌舞团破格录取做舞蹈演员。曾任清华大学名誉顾问，武汉市城市职业学院副教授。曾荣获“全国文化推广大使”“中国当代德艺双馨艺术家”“全国优秀教师”“新时代文艺先锋人物”“武汉市三八红旗手”“武汉市巾帼英雄”“武汉市首届市长奖”等称号。
自1987年《西兰卡谱》获国家文化部、广电部群星奖银奖以来，三十余载的艺术跋涉中，夏冰以不竭的创作激情与坚韧的艺术理想，一再攀越审美的高峰。夏冰、万新敏表演双人舞《山丹丹》（沈志强编导）获国家文化部、广电部联合举办的新时代舞蹈大赛冠军，参加全国艺术节展演并获金奖；1992年，夏冰、王建国表演双人舞《汉水情丝》（何大彬编导）获全国群星奖金奖、中华人民共和国文化部和广电部联合举办的全国民歌民舞大赛银奖、湖北省“五个一”工程奖；《山民》《野山》《土家老幺妹》《妹娃要过河》《斑鸠咕咕咕》《花山铃舞》《青山借我九丈九》等作品，屡次跻身国家级“群星奖”决赛并摘金夺银。其代表作《妹娃要过河》《野山》《时尚阿婆唱大戏》等近二十件优秀舞蹈作品，在央视《舞蹈世界》《红叶风采》及“红色经典”等栏目频频展演；另有主创歌舞剧《濯水谣》选为优秀剧目进京展演，主创音乐剧《清江清长江长》获文化部艺术基金，《野山精灵》入围全国顶尖舞者百强等数部佳作，共同映照出夏冰艺术生命的不熄之火。
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